法国古典主义全盛时期的代表剧作家_法国古典主义文学的主要成就是戏剧喜剧代表作家主要有-新消息
2023-05-10 03:59:20
1、弗朗索瓦古典主义文学以法国成就最大。
2、弗朗索瓦·德·马莱布是古典主义文学的开创者，他要求语言准确、明晰、和谐、庄重。
(资料图)
3、他反对七星诗社丰富语言的方法，不主张运用古字、复合字、技术用语等等，要让语言“纯洁”化。
4、其次，在诗歌创作上，他也反对七星诗社所主张的跨行、元音重复。
5、他用韵严格，规定了诗节的长短，表达倾向于冷漠，认为诗歌要说理。
6、他的创作少而精，《劝慰杜佩里埃先生》以劝告失去女儿的友人要节哀为内容，说理透彻而委婉，富有理性精神，格律严整，体现了他的诗歌主张。
7、皮埃尔·高乃依（1606—1684）是古典主义悲剧的创始人。
8、《熙德》（1636）根据西班牙作家卡斯特罗的喜剧《熙德的青年时代》写成，描写男女主人公在荣誉、义务与爱情的冲突中所作出的抉择，表现理性终于战胜了情欲。
9、这是古典主义第一部典范作品和奠基作。
10、剧本写出了男女主人公面对履行为父报仇（施曼娜的父亲因嫉妒罗德里克的父亲当上太子师傅，打了对方一记耳光）的义务而产生的内心冲突，罗德里克此时有一段精彩的内心独白：“要成全爱情就得牺牲我的荣誉，要替父亲报仇，就得放弃我的爱人，一方面是高尚而严厉的责任，一方面是可爱而专横的爱情!复仇会引起她的怨恨和愤怒，不复仇会引起她的蔑视。
11、复仇会使我失去我最甜蜜的希望，不复仇又会使我不配爱她。
12、”他对个人幸福的追求尽管强烈，最后还是向封建荣誉屈服了。
13、关键时刻他为国立功，击退摩尔人的入侵。
14、于是国王出面裁决，一对有情人终成眷属。
15、国王是现实生活中阶级矛盾调停人的象征。
16、高乃依写过30多个剧本，较重要的还有《贺拉斯》（1640）、《西拿》（1642）、《波里厄克特》（1643）。
17、他的风格最突出之点是庄严崇高，这也是古典主义所追求的理想美。
18、他的剧本题材和内容崇高庄严，他主张悲剧要写“著名的、非同寻常的、严峻的情节”，即指往昔史实或传说中有名的插曲，要写有关君王、统帅、圣人、英雄的故事，情节要激动人心，“其猛烈程度能与责任和血亲的法则相对抗”，它牵涉到“重大的国家利益，较之爱情更为崇高壮伟的激情”。
19、根据这些原则写成的剧本，风格必然崇高庄严。
20、他的语言也显示了这种特点。
21、人物道白雄辩有力，充满激情，严谨周密，像格言一样铿锵有声，甚至到了夸张的程度。
22、让·拉辛古典主义悲剧的第二个代表是让·拉辛（1639—1699）。
23、他创作的《安德洛玛克》（1667）以女主人公为保全儿子生命所作的努力，展示了为满足情欲而置国家利益和义务于不顾的人物，谴责了贵族阶级的情欲横流。
24、特洛伊英雄赫克托耳的妻子安德洛玛克在城邦被攻陷后，成了希腊爱庇尔王庇吕斯的女奴。
25、庇吕斯爱上了她，以处死她的儿子为要挟，迫使她屈服，并居然拖延与斯巴达公主的婚期。
26、公主指使自己的追求者希腊使节杀死庇吕斯，又因后悔而自杀。
27、剧中的国王为了满足情欲不顾民族利益，公主为了泄恨超越报复界限，希腊使节为了迎合意中人的愿望而违拗使命，甚至成了弑君凶手，他们都缺乏理性。
28、唯有安德洛玛克一心要保存复仇根苗，机智勇敢，富有高度理性。
29、《费得尔》（1677）的女主人公身为王后，却爱上了国王前妻之子，她发现王子另有所爱后，便加害于他，最后悔恨交加而自杀。
30、她也是一个滥施情欲、缺乏理性的人物。
31、拉辛的后期作品有《爱丝苔尔》（1689）、《阿塔莉》（1691）。
32、拉辛善于刻画女性心理和思想发展过程：安德洛玛克先是想洁身自爱，随后感到不能两全其美，便企图牺牲自己，保存儿子，假装允诺与国王结婚；费得尔对自己的感情开始时守口如瓶，一旦时机成熟，竟脱口而出，被拒绝后又感到羞愧，待到国王返回，则迫不及待将责任推诿于人，最后王子遇难，自知有责，终于坦白。
33、人物心理发展过程写得细针密缕。
34、拉辛将“三一律”运用到出神入化的地步，把古典主义悲剧艺术发展到高峰。
35、他的剧本没有多余的场面和插曲，更重要的是，剧本一开始，矛盾就已发展到一触即发的田地。
36、《安德洛玛克》选取各种矛盾尖锐冲突的时刻拉开帷幕，略去了矛盾的发展过程。
37、《费得尔》在女主人公吐露真情时开场，以前的故事不必赘述。
38、这样，总矛盾一下子爆发，在一天之内酿成悲剧便顺理成章。
39、另外，拉辛沿袭古希腊悲剧的命运观念，认为命运像恶魔一样主宰着人物的行动，悲剧美由此而产生，所以他的剧本总是描绘导致悲剧的必然过程，不像高乃依的剧本，需要给人物制造一些障碍，因此拉辛的剧本更具悲剧性。
40、莫里哀莫里哀（1622—1673），本名为让－巴蒂斯特·波克兰（Jean Baptiste Poquelin），莫里哀是他的艺名。
41、是法国17世纪古典主义文学最重要的作家。
42、，古典主义喜剧的创建者，在欧洲戏剧史上占有十分重要的地位。
43、代表作品《无病呻吟》，《伪君子》，《悭吝人》。
44、1659年，莫里哀创作《可笑的女才子》，辛辣地讽刺了资产者的附庸风雅，抨击了贵族社会所谓“典雅”生活的腐朽无聊，因而触怒了贵族势力，遭到禁演。
45、但莫里哀并未被吓倒，连续编演了《丈夫学堂》和《太太学堂》。
46、《太太学堂》因宣扬新思想，要求冲破封建思想牢笼而被指责为“淫秽”、“诋毁宗教”，又遭到禁演。
47、莫里哀奋起还击，写了《〈太太学堂〉的批评》和《凡尔赛宫即兴》两出论战性短剧。
48、1664年，莫里哀写成杰作《伪君子》，1668年，他又创作了另一部力作《吝啬鬼》。
49、莫里哀不仅是位杰出的剧作家、出色的导演，还是一位造诣极高的演员，他以整个生命推动了戏剧的前进，以滑稽的形式揭露了社会的黑暗，是法国古典主义（Le Classicisme）文学，以及欧洲文艺复兴（La Renaissance）运动的杰出代表。
50、让·德·拉封丹让·德·拉封丹（1621—1695）的《寓言诗》（1668—1694）力图反映17世纪下半叶的法国社会，这是“一部巨型喜剧，幕数上百，宇宙是它的舞台，人、神、兽、一切都在其中扮演某个角色”。
51、拉封丹敢于揭露封建王朝的黑暗腐败，狮王的暴虐虚伪，大臣的逢迎拍马，官吏的贪赃枉法和强暴荒淫，小民的无辜和受宰割，都得到了生动再现。
52、在结构上，拉封丹力求将寓言写成压缩的剧本，有开场、发展、结局。
53、对话写得活泼自然，显示出人物的个性。
54、韵律千变万化，诗句自由而朗朗上口。
55、他将寓言创作提高到前所未有的高度。
56、尼古拉·布瓦洛尼古拉·布瓦洛（1636—1711）是古典主义的理论家。
57、《诗的艺术》（1674）提出了古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典。
58、他规定理性是文学创作的基本原则，必须模仿自然，自然指宫廷和城市生活；古希腊古罗马作家的创作经验是最高准则，必须遵守“三一律”；文学体裁有高低之分。
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